穿旗袍的女性，有着长长短短的故事，深深浅浅的机密，零零散星的心绪。

穿旗袍的女性，躲在荒僻的阁楼里或是陈旧的胡同口避开大红大紫的生涯，用孤单的碎步释放着命运成全的才气与漂亮。宛如那一现的昙花在时空的光影里留守着女性的轻远与淡定。

旗袍包括着与生俱来的冷傲。小轩窗，正打扮。蛾鬓淡扫，旗袍裹身，眉宇间枉然写满细碎的忧怨。女性慵懒地翻着手中的线装书，一句句宋词迷离地跌落进相思的枯井，前尘旧事，件件桩桩一同涌上心头。书卷幽幽，浸润着女性的身体与魂魄，那份含烟飘渺从骨髓不断流淌在纤纤指尖。

穿旗袍的女性，拥有万种风情。高挽的云鬓，摇摇欲坠的玉簪，巧笑倩兮的面庞。还有那郁闷的古琴曲，竖体字的书本以及箱底那一缕缕淡淡的清香。想象着婉约的女子，将青丝挽到头顶，再余下几丝垂在鬓边。穿戴素色旗袍，郁闷地弹着古琴，随后悄悄地站起，袅袅娜娜，佩环叮当，行走于亭台阁榭间。此时落日西斜，排成人字形的燕子，带着女性的苦衷飞向远方。

穿旗袍的女性，瘦削着岁月的每根藤蔓，寻寻找觅冷落着一息息寂寞的花事，除了昂首就是仰视。没有谁不舍得与把戏岁月的女性来一场轰轰烈烈的“倾城之恋”，来展示她的柔情。

穿旗袍的女性，永远不会过时。一袭旗袍下是细精密密的苦衷，是层层叠叠的故事，足以让你心底漾起波涛。比方，陆小曼、张喜欢玲……满腹柔情与才思的女子，优雅庄重的丽影，让人想要俯视，想要接近。她们嫣然一笑，悠远的旧上海风情便随之涟漪开来。这些女子这般美，即便是隔了岁月来看，也一点点没有厌倦。

穿旗袍的女性，最是那一垂下头的温顺，像一朵水莲花不堪冷风的娇羞。旗袍是引诱，亦是回绝，它会将不相关的你拒于千里之外，它更会让本人在光阴流里任意流浪。女性喜好折腾晾晒那些发霉的陈年旧事，坛坛罐罐都封存着一个又一个青涩的苦衷。在那种追想里不经意沾惹着怀旧的气韵蹉跎着烟雨美女。

穿旗袍的女性，是极有女性味的。试想，在小桥流水的江南水乡，在一个陈旧的雨巷中，一个女子，手撑一把纸雨伞，一袭亦浓亦淡的旗袍随风舒卷，翩翩走来，那盈盈的秋波，回眸一笑，该是一幅何等漂亮、高雅又浪漫的画面。

穿旗袍的女性，具有东方神韵，负载着一个国度、一个民族的文明要素。而且台湾有名的旗袍设计家杨成贵师长教师所说：“旗袍不是完全的古典，更多的是一种资本，一种精力，一种文明的清醒，一种怀旧心情的听任。从这个意义上说，旗袍作为一种物质成品的文明符号，她更是中华起飞所需的脸色展现。”正如旗袍是将中国的传统古典与现代的性感时髦完满连系，设计出的旗袍以浓烈的诗情、活动的旋律显示出中华女人贤淑、典雅、温顺、清丽的性格与气质.

穿旗袍的女性，在很多影视作品中演绎着旗袍文明，令世界爱慕。光与影、明与暗的交织中，旗袍或鲜亮或内俭，激烈地冲击我们的视野，岁月从未尘封它的光辉，那日久弥新的光辉，从旧上海的陌头直射到今日的名牌丛中。在你方唱罢我上台的时髦盛行中仍然华美而不骄奢，共同而不孤立，老成而不掉队，芳华而不惨白。

穿旗袍的女性，并不声张，也不矜持；并不夸大，也不自负。她雍容大雅，人人风仪，集中了东方女人以致东方文明一切的隐忍、沉着、仁慈和坚贞不拔。也因而无论世事若何转变，穿旗袍的女性仍然神韵无量。